アリス＝紗良・オット ピアノ・リサイタル

明日には新しい可能性がある、
アリス=紗良・オットの場合。

　アリス=紗良・オットは変化を怖れない。なぜなら、作品がそれを求め、彼女の素直な感性が応え、果敢な思考がそこへ向かうから。いつも強く前を向いて、挑戦の気概を崩さないのは、彼女が敬愛し、日々対話を続けてきた作曲家たちにもまっすぐ通じるスピリットだろう。飽くなき冒険に駆り立てられるのは、手のうちに解くべき謎かけがあり、未解決の物語が拓かれて、つまりは音楽作品が尽きせぬ引力で彼女を旅立たせるからだ。
　ちょっと目を離したら、どうなっているかわからない。演奏を聴いて、驚くほどの変化をまざまざと知ることになることもたびたびである。一日一日、ひとつひとつの季節が、大きな変化を運ぶ年代を、アリス=紗良・オットは自分の直感を信じて、精いっぱいに生きているのだ。だから、いま綴っているこの一文も、快く裏切られるのを待つばかりの運命－。
　そうは言っても、ピアニストには幸い作品という大地があり、綿密な地図がある。ベートーヴェンはどこまでいってもベートーヴェンだし、リストは行きつくところリストである。バッハが際限なくバッハであるのは言うまでもない。
今回のプログラムは、リストの愛奏曲を含めて、デビュー以来のアリス=紗良・オットの成長と真価を改めて問うものとなるだろう。私が初めて彼女の実演を聴いたのは、ちょうど10年前、2005年2月の日本デビュー・リサイタルで、このときオール・リストのプログラムをしめくくったのが「パガニーニ大練習曲」だった。15歳のとき録音したCDにも選んでいたが、なかでも第3曲「ラ・カンパネッラ」は11歳から弾き続ける得意曲。ドイツ・グラモフォンからのデビュー作の、日本盤ボーナストラックにも収められたが、今回はこれが大練習曲6曲の、そしてプログラム全体のしめくくりに堂々と置かれる。
　ベートーヴェンは、op.2-3とop.53の2つのハ長調ソナタを含むCDを2010年に録音しているが、今回は「テンペスト」の愛称で知られるニ短調ソナタop.31-2が幕開けに相応しく演奏される。前半には、バッハのイ短調の「幻想曲とフーガ」、ニ短調のシャコンヌが続き、彼女がとくに集中してきたドイツ音楽の探求の進境を充実したかたちで物語るだろう。
　晴れやかな気分、新鮮な驚きをもって、その日の演奏に臨みたい。明日には新しい可能性があることを、アリス=紗良・オットは敬愛する音楽で、大らかに謳い上げるはずだから。

青澤隆明（音楽評論）